什么是ACES工作流&VIVO
主要作用是为了手机作为辅机位与主设备的色彩统一
一、ACES 是什么
ACES = Academy Color Encoding System（美国电影学院色彩编码系统），是全球影视行业统一、开源免费的标准化色彩管理管线，解决多相机、多软件、多终端（影院 电视 HDR 手机）色彩不统一的痛点。
简单理解：一套通用 “色彩翻译官”，不管你用尼康 N-Log、索尼 S-Log、阿瑞 LogC、CG 动画、手机素材，全部统一转换成同一个超大标准色彩空间再调色输出，全程无色彩信息损耗。
核心底层逻辑：Scene-Referred（场景参考） 普通流程（比如直接 N-Log 转 Rec709）是显示器参考：调色直接盯着屏幕结果调，换设备颜色立刻跑偏； ACES 是场景参考：画面数值永远还原现实世界光线色彩，调色只改 “创意风格”，输出时再自动适配目标屏幕，画面本源信息全程保留。
二、ACES 四大核心组件（完整流水线）
标准 ACES1.x 流程公式： 原始素材 → IDT输入转换 → ACES2065-1基准空间 → RRT创意渲染 + LMT创意风格 → ODT输出设备转换 → 成品（影院DCP/Rec709电视/Rec2100 HDR）
1. IDT（Input Device Transform 输入设备转换）
作用：把各类相机原生 Log / 色域统一翻译成标准 ACES 基准空间 你的尼康 N-Log 素材：软件内置Nikon IDT，一键将N-Log + Rec2020完整转成 ACES2065-1，完整保留 10bit/12bit 动态范围、广色域，不会裁切高光暗部。 其他相机：索尼 SLog3 IDT、阿瑞 LogC IDT、BMD RAW IDT；CG 用 ACEScg 线性空间。 关键：不同品牌相机灰片色彩断层、色调差异，经过 IDT 统一后基底完全一致，多机位混剪不用手动匹配肤色。
2. ACES2065-1（AP0 基准色彩空间）
ACES 底层 “母空间”，色域覆盖人眼全部可见色彩，比 Rec.2020、DCI-P3 更大，16bit 浮点运算，储存所有光影色彩原始数据，全程无损。 仅作为中间储存基准，不直接调色，调色会进入专用工作空间。
3. 调色工作空间（日常达芬奇使用）
ACEScct（**推荐主流**）：Log 对数曲线，阴影带有传统胶片 “趾部”，和尼康 N-Log、索尼 S-Log 操作手感接近， Lift/Gamma/Gain 调节更顺滑，影视调色标准工作空间。
ACEScc：纯 Log 曲线，阴影调节生硬，现已淘汰。
ACEScg：线性空间，专门给 CG、特效合成（Nuke/Fusion）使用，不适合实拍调色。
4. 输出系统：RRT + ODT（ACES1.x） / 统一 Output Transform（ACES2.0）
RRT（参考渲染变换）：统一给所有素材套一套标准化电影基底质感（柔和高光、自然肤色），统一画面基底风格。
LMT（Look Modification Transform）：自定义创意风格，比如电影冷调、复古胶片，可单独导出 AMF 风格文件，剪辑、调色、特效团队共用一套色调。
ODT（Output Device Transform 输出设备变换）：一键适配所有交付终端，不用手动转色域伽马：
ODT Rec.709：普通短视频、电视 SDR 交付
ODT Rec.2100 PQ/HLG：HDR 流媒体（抖音 HDR、Netflix）
ODT DCI-P3：院线电影放映机
ACES2.0 简化架构：取消分离 RRT+ODT，整合为单一 Output Transform，色彩观感更贴合人眼视觉模型。
三、完整实操流程（尼康 N-Log 素材 + 达芬奇 Resolve）
前期拍摄：尼康 Z 机录制 N-Log 10bit Rec.2020 MOV/RAW
项目设置：色彩科学改为 ACEScct，ACES 版本 1.2/1.3（通用稳定）
素材导入：片段解码选择相机原生 N-Log，软件自动加载 Nikon IDT，素材自动转换进 ACES 空间 ???
一级校色：在 ACEScct 空间统一曝光、白平衡、多机位肤色匹配
二级创意调色：LUT、曲线、HSL 做风格，创意 LMT 可导出保存
实时监看：监视器 ODT 选对应模式（Rec709 监视器就开 Rec709 ODT，HDR 监视器开 Rec2100 ODT）
多版本批量输出：同一条时间线，分别套用不同 ODT，一次性导出院线 DCP、SDR 短视频、HDR 流媒体三套成品，原始调色参数完全不变。
四、ACES 相比普通 Log 流程（N-Log 直出 Rec709）核心优势
多相机素材零匹配成本 尼康 N-Log、索尼 S-Log、佳能 C-Log 混剪，经过 IDT 统一基底，肤色、光影天然对齐，不用手动调大量匹配 LUT。
一次调色，全终端交付 调好一套画面，切换 ODT 自动适配手机、电视、影院，不会出现 “电脑看正常，电视发灰 / 偏色”。
极致无损，动态范围完整保留
普通流程 N-Log 直接转 Rec709 会压缩高光 /暗部；
ACES 全程 16bit 浮点超大色域，后期二次修改无色彩断层、色阶损失。
跨软件、跨团队色彩互通
剪辑（PR/Avid）→调色（达芬奇）→特效（Nuke）→DIT 现场监看，全部基于 ACES 标准，风格文件 AMF 可全流程互通，异地团队画面观感完全一致。
长期素材存档友好 ACES2065-1 储存原始光影，未来新显示设备（下一代 HDR、激光影院）出现时，只需更换 ODT，不用重新回套原始素材调色。
五、ACES 和你熟悉的 Rec.2020 / N-Log 的关系（重点区分）
N-Log：尼康相机专属伽马曲线，只属于拍摄端原生格式；
Rec.2020（BT.2020）：广电广色域色彩原色标准，只定义颜色范围；
ACES：完整全链路色彩管理系统，可以兼容、转换所有 Log、所有色域（Rec709/2020/2100/DCI-P3），不是单一色域或伽马。
简单比喻： N-Log = 相机原生底片；Rec2020 = 底片原生色彩范围；ACES = 标准化暗房冲洗系统，能冲洗所有品牌底片，再输出成适配任何屏幕的成片。
六、ACES 适用场景 & 不推荐场景
适合用 ACES 电影、长纪录片、多机位宣传片、多设备混剪项目 需要同时交付 SDR+HDR、院线 + 网络多版本 有 CG 特效、外包调色、异地团队协作 对色彩精准度、肤色一致性要求极高的商业项目
简易短视频可不用 ACES 单人手机 / 单台尼康相机短视频、只出 Rec709 普通成片，直接 N-Log+Rec2020 简单流程更轻量化，操作更快。
补充：ACEScg（CG / 特效专用）
线性光空间，基于 AP1 色域，Nuke、Blender 三维渲染输出 EXR 文件标准色彩空间，实拍素材一般不会直接使用，仅实拍 + CG 合成项目会搭配 ACES 工作流使用。
VIVO还原lut的工作流
我在vivo的官网看到了他们的还原lut，仔细看说明书，他的工作流可不一样，记录下ACES工作流。
在 LUT 文件夹中，新建一个名为 DCTL 的文件夹。将名为vivoLog_to_ACES_AP0.dctl 的 vivo DCTL 文件放入该文件夹中。为了确保 DCTL 文件生效，请重启 DaVinci Resolve。
选择 [特效库]中的 DCTL 功能，将其拖出并置于第一个节点上。在 DCTL 列表中选择 vivolog_to_ACES_AP0。此操作将视频色彩空间从 vivo-Log 转换为 ACES 的线性 AP0 色彩空间。
选择[特效库]中的 ACES 转换功能，在 ACES 版本 中选择 ACES 1.3，输入转换 (Input Transform) 选择无输入变换 (No Input Transform)，在 输出转换 (Output Transform) 中选择 ACEScct-CSC。这一步将视频文件从线性 AP0色彩空间转换为对数 AP1 色彩空间。用户可以在 AP1 色彩空间中进行视频亮度和色彩的调整。用户也可以在 输出变换 (Output Transform) 选项中选择 ACEScc-CSC 或 ACEScg-CSC。
完成调色后，用户可以在后续节点继续使用 ACES 进行视频色彩空间的转换，例如转换为 RRT 或其他色彩空间。这里以转换为Rec.709 为例。选择[特效库]菜单中的 ACES 转换功能，将其拖出并置于第三个节点上。在 ACES 版本 中选择 ACES 1.3。在输入转换 (Input Transform) 中选择 ACEScct-CSC。在 输出转换 (Output Transform) 中选择 Rec.709。这一步将视频从 AP1 色彩空间转换为Rec.709 色彩空间，以便于后续视频导出。
实战应用
节点1：使用 DCTL 功能，将vivo-Log 转换为AP0 色彩空间
节点2：使用ACES 转换功能，输出ACEScct-CSC，转换为AP1色彩空间
节点N：建立多个节点，在AP1空间里，调整曝光、曲线、色温、饱和度甚至肤色等
节点O：使用ACES 转换功能，输入ACEScct-CSC，输出转换为Arri色彩空间
节点P：使用ArritoRec709的LUT
整体下来，颜色非常漂亮，人物肤色非常讨喜，这样一来，VIVO的log就又得一站之地了，到时候再看N-LOG如何也能实现这样的转换效果。